黃詠春師父，一位經驗豐富的格鬥藝術家，他的格鬥之道深深植根於拳擊與詠春之間的交錯。他堅信，沒有速成的道路，只有持續的練習與不懈的努力。他認為，一個好的師父並不能保證你會變得出色，因為功夫並非世襲，而是取決於你的努力程度與實力。黃師父對於拳擊有著深厚的熱愛，他喜歡的不僅僅是其運動性質，更欣賞其無規則、無限制，生死攸關的真實格鬥。他認為，最難對抗的對手一定是西洋拳擊手，因為他們的攻擊總是如此猛烈，他們的雙手總是準備好進攻，而許多功夫門派的人只用一隻手進攻，另一隻手則專門用來防守。黃師父曾經練過拳擊，他對於拳擊的理解和評價來自於他的親身經歷。他最難忘的對戰經歷，都是與拳擊手之間的激烈碰撞。他曾在1964年與一位身高超過188CM，體重113kg的俄羅斯拳擊手GIKO進行過一場令人驚嘆的比賽。他認為，拳擊手是危險的對手，因為他們的攻擊力強大，技術精湛，體能極佳。然而，他也指出，拳擊手在比賽中總是遵循規則，這與街頭格鬥的無規則性大不相同。他認為，拳擊更像是一種「體育比賽」，因為在比賽中有許多限制。這就使得一些在拳台上很有用的動作，例如低身閃避，移動躲閃，在與詠春的真實格鬥中無法使用。黃師父認為詠春的目標是教你如何攻擊對手，用最簡單的方法來攻擊。他認為，詠春不僅教你如何格鬥，也教你如何平衡生活，審時度勢。他把詠春看作是一種技能，而不是藝術，並認為使用這種技能沒有什麼不對的。他認為，詠春是非常有邏輯的，只要合理，叫什麼名字都不重要。只要它實用，你就可以將它為你所用，而不是成為它的奴隸。他強調，詠春的目標就是用最直接、最兇殘的方式攻擊對手。如果將其他拳種的理念與詠春混淆，格鬥的目標就會變得模糊，效率就會降低。黃師父一直認為，大部分的拳術進攻都喜歡繞圈子，浪費了太多時間，暴露了太多弱點。他認為，詠春遵循直線原理，與基於弧線進攻的拳種無法很好地結合。他認為，詠春是一種致命的武器，用來徹底摧毀敵人。他對「自衛」這個詞持懷疑態度，他認為要在暴力下生存就必須要更暴力，用更有效的招式抵抗對手的招式，要麼一開始就別讓自己摻和進去。
掌握一門藝術，就如同學習繪畫，我們無法完全模仿師父的每一筆、每一劃，因為我們與師父間存在著年齡和經驗的差距。每個人的性格和體格都會影響他的行為方式，如果我們只是盲目地模仿師父，那麼我們只是在抄襲，而不是真正的學習和進步。武術並非電影中所描述的那樣，學會了某種神奇的功法就能變成高人。過去，有許多拳術都靠著傳說中的神奇功法生存，不幸的是，現在仍有一些師父在用這種方式欺騙學生。我曾經誤以為拳術只是用來防衛的，但詠春的奧義讓我明白：進攻是最好的防守。詠春並不講究如何格擋對手的攻擊，而是專注於反擊。如果我能在十秒內專注於九秒的進攻，那麼你就必須花費九秒的時間來防守，這樣我打中你的機會就會大大增加。這種理論是建立在黃師父廣泛的實戰經驗之上的，他在比武中多次以三拳內結束戰鬥，讓「進攻是最好的防守」這個理論變成了絕對的真理。當他在少數的訓練之外的情況下被問到防守策略時，他總是提倡「連消帶打」或「同攻同守」。黃師父能夠利用詠春的基礎動作「伏手」，同時進行進攻和防守，他不會擔心暴露自己的位置。無論對手是直線攻擊還是曲線攻擊，黃師父都會以更有效的方式進行反擊，並壓制對手的攻擊。他始終保持攻擊的姿態，純粹、直接並且猛烈，讓對手感到極度的困擾。詠春拳的大師黃淳梁親自演練了全套的木人樁法，這套拳法講求的是功力，運用拳由心發，力從地起，腰馬合一，迫馬追形，追形不追手，封手封肘，肘封拳打，連消帶打，消打同時，沉肩墜肘，來留去送，甩手直衝，黏手粘橋，膀手不留，轉馬帶腰，三角上馬，攻打中線，三角退馬，側線掌擊，日字衝拳，連環攻擊。他靈活地運用黏手粘橋，肘封拳打地攻擊敵人，這就是他的詠春拳。